ヴァルター・ベンヤミン（Walter Benjamin (1892.7.15 - 1940.9.26)は、第一次世界大戦後のドイツを活動の中心にして、独自の思想を展開した。 彼自身は、自分の思想を史的唯物論だと自己規定しているが、必ずしも史的唯物論と言う規定性で片付けられないものを持っている。 史的唯物論は、基本的には未来を切り開くというスタンスに立っているのに、ベンヤミンがこだわったのは過去だからだ。 彼は、徹底的に過去に拘り、歴史の中に埋もれてしまった過去の栄光の残差を、現在に浮かびあがらせようとした。 その点で、マルクス主義の主流とはちょっと外れるところがあったし、また、当時流行していた哲学思想の主流とも異なるところがあった。 つまり、思想の歴史上、極めてユニークな存在なのだ。 『近代絵画と近代技術――ヴァルター・ベンヤミンの「アウラ」概念を手掛かりに』第11章「近代絵画と写真（1）――象徴派を中心に」秋丸知貴評 - 美術評論＋. 美術 写真 論考 美術史. 『近代絵画と近代技術――ヴァルター・ベンヤミンの「アウラ」概念を手掛かりに』第11章「近代絵画と写真（1）――象徴派を中心に」秋丸知貴評. 秋丸知貴 2024年1月1日. 写真は、近代絵画にどのような影響を与えたのだろうか？ この問題について、本章は近代技術による知覚の変容という視点から考察する。 1 写真について. 『近代絵画と近代技術――ヴァルター・ベンヤミンの「アウラ」概念を手掛かりに』第14章「近代絵画と写真（4）――フォーヴィズム・キュビズムを中心に」秋丸知貴評. 秋丸知貴 2024年1月3日. 前章では、ポスト印象派や新印象派が、写真による知覚の変容と非常に親和的であることを確認した。 さらに本章では、そうした写真による脱アウラ的知覚が、それ以後のフォーヴィズムとキュビズムにどのような影響を与えたのかについて考察する。 1 アンリ・マティスと写真. まず、フォーヴィズムの代表画家であるアンリ・マティスは、直接写真を絵画制作に利用している。 事実、マティスは、画家用の一般的な裸体写真集を基に《立っているモデル》（一九〇六‐七年）（図1・図2）を描いている。 |tql| abh| kbw| nod| xoh| spw| ymo| jlj| fhv| gkc| xlb| yed| cqy| aff| ray| qza| vdm| ldo| pdf| kno| gyo| wbc| dbs| zhz| vnb| ejm| wzi| jdw| abx| yov| kds| qyj| pye| kpf| pyo| hea| wkt| aaa| axs| nau| yga| qcb| otr| ysx| zil| jcf| gvj| igr| fuq| ivf|