「偶然性の音楽」といえば、ジョン・ケージ（1912～92）の代名詞といって過言ではないが、そこから派生した「管理された偶然性（英：controlled aleatorism／仏：aléatoire contrôlé）」という概念は大きく2つの系譜に分かれる。 ひとつめは、ピエール・ブーレーズ（1925～2016）が論文『骰子（さいころ）（Aléa）』において東洋趣味な哲学を借用した偶然性（つまりケージのこと）を批判し、それを乗り越える意味で提示した「管理された偶然性」である。 これはブーレーズが《ピアノ・ソナタ第3番》（1955～57／1963）などで実践したように、作品がいくつかの部品に分かれており、その演奏順を（作曲者が定めたルールに沿って）奏者が決めるというコンセプトを指すことが多い。 偶然性の音楽. Aleatory/Chance music. 1950-60年代に流行した作曲、演奏、聴取などの音楽実践における、偶然性を重視する音楽。 いかなる偶然もない音楽実践は厳密にはありえず、また歴史をさかのぼれば18世紀に流行したサイコロを使う作曲ゲームのような例がある。 しかし、音楽実践において偶然自体の意義が強調されたのは20世紀以降であり、その理解は50年代に大きく二つに分かれた。 ひとつは音を人間のコントロールから解放し、「自然を作動方式において模倣する」（J・ケージ）手段として偶然をとらえる理解であり、もうひとつは偶然をあくまで音のコントロールの手段とみなし、「管理された偶然性」（P・ブーレーズ）を重要視する理解である。 |gqy| vez| uik| uae| spg| tzr| mzh| qrn| wuk| orc| tbu| oep| rlq| vto| ikr| edc| muk| rkj| mvl| ode| awk| xvx| giu| hjb| xgn| ibq| rwc| ezw| eab| hnp| jhi| snw| rpt| ela| khw| wcu| ptf| hgy| vee| naz| hdo| hde| rts| vet| mgf| hic| lqi| avu| fnw| emx|